Zdzislaw Beksinski är välkänd för sina målningar, teckningar och fotografier. Utöver detta skapade han dock monumentala verk i metall och tennkopplad tråd. Han skapade också gipsmodeller, som formellt kombinerar abstraktion och figuration. 1964 hölls en separatutställning med konstnären i det gamla orangeriet i Łazienki-parken i Warszawa, i Gallery of the Artist and the Spectator. Curatorn Janusz Bogucki presenterade mer än 20 skulpturer av konstnären. Att en annan, mindre känd aktivitet av Beksinski presenteras för en bredare publik fyller förvisso en viktig lucka. Å andra sidan ger det en möjlighet till en mer fullständig analys av hans kreativa väg.
Arbetade Beksinski med skulptur?
Zdzislaw Beksinskis skulpturala verk kommer som en överraskning för många människor. Under många år har de rumsliga formerna varit föga kända artefakter som väntat på att bli föremål för en bredare studie. Till skillnad från kataloger över konstnärens målningar finns det inga separata publikationer om skulptur. Möjligheten att presentera bronsavgjutningarna kom 2023 i trädgårdarna till det kungliga slottet Wawel. Sedan, i sin tur, i ett helt annat utrymme, vid den historiska Guido-gruvan i Zabrze. Faktum är att detta var de första utställningarna som enbart ägnades åt skulptur.
1950- och 1960-talen.
Det var i slutet av 1950-talet och början av 1960-talet som konstnären började ägna sig intensivt åt skulptur. Denna episod i hans konstnärskap varade naturligtvis bara i ett decennium och är inte tillräckligt känd och beskriven. Följaktligen möter vi endast korta omnämnanden av reliefer, basreliefer eller trådarbeten i litteraturen. I januari 1966 fattar Beksinski ett beslut som är viktigt med tanke på hans fortsatta konstnärliga karriär. Han bestämmer sig för att sluta syssla med teckning och skulptur och helt koncentrera sig på måleri. Därmed är skulpturernas öde beseglat. Beslutet att riva familjens hus i Sanok och nödvändigheten att flytta till Warszawa innebar att verken måste förvaras någonstans. Det var så skulpturerna hamnade i samlingarna på Historiska museet i Sanok och Nationalmuseet i Wroclaw.
Under senare år återvände Beksinski inte till skulptur, han skildes från detta medium. Bland annat för att han inte hade en lämplig plats, en ateljé och tillräckliga ekonomiska resurser för att fortsätta denna verksamhet. Detta har utan tvekan bidragit till att vi idag främst uppfattar honom som målare. Följaktligen kan vi idag interagera med en liten samling skulpturer.
Hamlet och Macbeth
Skulpturala verk skapade på en trådram, gjutna med gips, svetsade från plåtelement, inkluderar litteraturinspireradeHamlet iMacbeth. Skulpturer med distinkt strukturerade linjer och urholkningar.Hamletär en bearbetad bild av en människofigur, utsträckt och kraftigt böjd, ett exempel på hur skulptur arbetar i stor skala. Den sittande figurens slankhet och overklighet, som förstärks av figurens förvrängning, gör attHamlet ett delvis abstrakt verk, produkten av en konstnärlig vision. I motsats till den andra skulpturen,Macbethär verkligen en tragisk figur. avbildad som en knäböjande figur. Med sina dramatiskt uppåtsträckta händer är hon en av konstnärens mest uttrycksfulla skulpturer. Den köptes in till samlingen av BWA i Rzeszów.
Huvud
Skulpturer ur serienKronor,syntetisk,Den här serien är en variation på den mänskliga skallen, som har bearbetats och förfinats på ett mjukt sätt. Ögonhålorna och andra öppningar varierar i form och djup. Dessutom är färgerna i de patineringar som används kontrasterande: från ljusa till djupa röda, bruna och svarta nyanser. Skallarnas form varierar avsevärt, vissa är mer kompakta och massiva, andra lätta och genombrutna. Symmetriska snitt, slitsar i huvudena och förstörelsen av materialet ökar betraktarens känsla av obehag inför dessa specifika porträtt. I likhet med målningarna anspelar skulpturerna på teman som död och förgänglighet. Många av dem är förvisso baserade på konstnärens teckningar.
Samlares bronsgjutgods
På samma sätt framställdes skulpturerna av huvudena, relieferna och Hamlet och Macbeth i ett strängt begränsat antal om åtta exemplar och fyra författardeklarationer. Sammanfattningsvis, och viktigt ur samlarsynpunkt, uttömmer detta det tillåtna antalet sådana reproduktioner i framtiden.
text: Małgorzata Gołębiewska
foto: Katarzyna Mierzwińska, Art Agenda Nova-arkivet
